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王鲁湘:“光华之路”两封信背后的故事

时间:2017-05-02 18:23:22 来源:国华娱乐网 编辑:尹东波

▲艺术评论家王鲁湘在“光华之路”研讨会上发言

  国华快讯:李大钧策划这个展览,给我发来海报,画面非常震撼,非常有意思。他找到参展的12位艺术家风华正茂时的照片,而不是我们熟悉的老年照片,而且这几张照片好像做了重新编排和处理,不仅展示了这些艺术家风华正茂的面貌,还表现出他们真实性格的一面。我们这几位画家一生很精彩,他们年轻、青壮、包括老年都很精彩,由于他们的艺术生命很长,所以他们和中国20世纪前后两个时代都有关系,如果用1949年或者1950年作为界限,他们的艺术在不同的时空进行。

▲“光华之路”选用的艺术家照片

“光华之路”里面有很多有意思的事,12人除了古元、苏天赐、沙耆、吴大羽,其他8人都和光华路有关系,也就是光华路上的中央工艺美术学院有关系。在他们人生的最后阶段,有一股现在也没办法说清楚历史原因的合力,汇集到中央工艺美院,就像杜大凯先生有一篇写到“清华学派”的文章所说的那样。

这些性格迥异、风格截然不同,本来完全没有可能产生历史交集的艺术家,由于要建立这样一个应用艺术的高等学府,从东南西北汇集到光华路上,他们中间有些人来自于中央美院实用美术系、有些人来自现在的中国美院,有些人来自1949年之前的国统区,有些人来自解放区,有些人来自海外等,不仅来到这个地方,而且在这个地方生根。

几十年来,在当时那种极不利于他们成长的文化环境和政治气氛中,他们把个人的艺术思想、个性灌输到这所学院,形成我们今天仍在探索的“清华学派”。中央工艺美院2010年开始迁到清华大学,为了纪念在光华路40多年的历史,清华大学里有一条通往美院的路命名为光华路。

▲张仃先生写给张光宇先生的两封亲笔信信封

我刚才看了这个展览,特别欣喜地发现,展览资料中有1956年7、8月间张仃先生写给在北戴河疗养的张光宇先生的两封亲笔信,这两封信印证了当时两个事实:1954年,庞熏琹带着华东分院一拨搞实用艺术的人,奉中央之命,率部全部北上到中央美院,和中央美院实用美术系合在一起,酝酿成立中央工艺美院;当时张仃先生任系主任,雷奎元先生是副主任,庞薰琹是研究所的所长。后来张仃先生回归水墨画,去中央美院绘画系任书记,成立中国画革新领导小组,他就把系主任让给了庞薰琹先生。

▲张仃先生写给张光宇先生的两封亲笔信内文

信件还还特别清楚地提到1956年发表“双百方针”,他们很受鼓舞,张仃亲笔信中都有提到:1956年暑假,北京异常热闹,“双百方针”发表以后,文艺界召开各种座谈会,各种提法都有,允许成立画派,不同画派可以有不同的旗帜;还允许搞个人画展,在此之前是不允许的。最有意思的是,张仃甚至说他想离开这个体制,回到社会,成为自谋出路的独立艺术家,他是党员、延安过来的,而且他正担任中央美院绘画系的党总支书记,而且当时已经让他到正在酝酿成立的北京中国民族画院任职,1957年7月正式成立的时候,改成北京画院。

反右后,北京画院和中央工艺美院两个新成立的艺术机构,领导班子都打成了右派,中央让张仃在二者中选一个,总而言之不能在中央美院,这就完全打乱了张仃精心安排的路子,他实在不想再搞实用艺术了,而且他也认为自己从1954年开始,已经回归水墨画了。可是这样一来,他不但不能做画家的梦了,更不能做自由艺术家的梦了。

▲张仃 向阳花 纸本焦墨 68×68cm 1994年

在写给张光宇的信中,我们了解到,反右前一年的文艺政策是何等鼓舞人心,艺术家们包括张仃这样的艺术界领导,是何等兴奋,禁不住立马写信给老朋友,告知京城消息,巴不得老友赶紧回来,一起做些什么。信中还提到他去西山看了一处院子。这是怎么一回事呢?

原来,张仃有个观点,从延安到北京,从年轻到年老都持这个观点,认为在体制内,尤其是党的体制内,产生不了伟大的艺术家。他一直要做的是一名自食其力的自由艺术家。过去由于革命和战争的原因,他做不了自由艺术家,现在是和平与建设时期了,就应该去追自己的梦了。为了做自由艺术家的梦,他未雨绸缪,专门到西山买了一院房子,还找张光宇借了钱,准备离开这个系统、离开这个体制,成为自谋出路、独立生存的自由艺术家。

▲张光宇 风景之八 纸本水彩 24×32.5cm 1956年

1956年前后有这样一种气氛,但是好梦不长,很快所谓“反右”开始了,北京画院、中央美院的两院领导都被打成右派,张仃正好在社会主义学院学习,随之就派他到中央工艺美院做管教学的副院长,院长当时是轻工业部长兼的,中央工艺美院一直到80年代才是张仃做正式的院长,此前的院领导是部领导。就是这么一个历史的戏剧性变化。

所以,我看到这两封信的时候,就觉得历史有时候真的非常怪异,张仃那种兴奋,把北京城新气象、新气息,连着两封信写给他的老朋友,意思是可以回来干这个事了。那时候没有微信,就用信。

▲工艺美术史系教师及第一届本科生与庞薫琹合影(前排右三、1983年)

所以这个展览我觉得特别有意思,还展出了一些历史文献,老照片,选择的这12个艺术家应该在20世纪中国艺术史上有他们的特殊地位,他们的作品应该有特殊的文献意义和价值。这些特立独行的艺术家是如何在20世纪保持自己艺术生命的前后一贯性的呢?又是如何让自己的艺术生命很精彩,尽管生活得很痛苦。

▲特伟、张仃、丁聪、胡考、张光宇(左至右)

我觉得这都是值得研究的话题,势象空间做的这个事情非常有意义,开始从个案研究做起,收集资料,整理文献,推出概念,慢慢就如李大钧所说的,“光华学派”呼之欲出。

▲“光华之路——中国现代艺术展” 展览海报

 

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