当前位置: 主页 > 国华基地 >

专访陈凯歌:中国电影的第二个黄金时期即将到来

时间:2017-09-14 12:14:42 来源:国华娱乐网 编辑:Y

国华娱乐网:多伦多当地时间9月10日,导演陈凯歌亮相《妖猫传》推介会。作为此次多伦多电影节唯一受邀的华人评委,陈导忙得不可开交,他在大量看片审片之余还要紧盯《妖猫传》的后期制作,以至于错过了7号的开幕红毯。


1.jpg12.jpg


陈凯歌是多伦多的老朋友了。2002年电影《和你在一起》入选多伦多电影节,获得电影节开幕片及“最受观众喜爱”奖项的最高礼遇。《和你在一起》不仅放映时观众挤满影厅,掌声雷动,更被当时好莱坞著名片商美高梅以150万美元的高价购得北美地区版权,轰动一时。

此次电影节上,德高望重的陈导是媒体和当地华人最想面见的导演之一。这场对谈还没开始,门外等候的队伍已经挤满了lightbox的一层。

回忆起八十年代的电影创作,陈凯歌借用了狄更斯《双城记》中的一句名言:“这是最好的时代,也是最坏的时代。”好在“我们有想象力,比如很多人说我第一部作品《黄土地》很诗意,没有什么情节、故事可言,因为它是从我们内心迸发出来的”,但那时候他们还在摸索阶段,要学的东西太多,能拍的东西太少,所以也是最坏的时代。

早期的陈凯歌以电影“载道”,来传达对中国历史、社会、文化的反思和批判,故事具有寓意和哲思,意蕴悠长,为中国第五代电影人树立了艺术片的国际品牌。而后,陈凯歌的创作经过了一个从“文化范式”走向“商业范式”的转变,在这之间他经历过《无极》的低谷,也曾在“艺术”和“大众”之间挣扎。艰难“突围”过后,如今的陈凯歌特别豁达,他谈起电影创作环境改变、观众年轻化时说:“你必须找到一条新的道路,必须改变讲述方式,观众可以接受的方式,而不是墨守成规。”

推介会上,陈凯歌获得了多伦多电影节的特殊礼遇——现场播放了一支他导演30年作品回顾短片。从1984年的《黄土地》到2015年的《道士下山》,陈凯歌打造的光影传奇历历在目,随着电影里的一句经典台词“好戏谁也拦不住它闪亮”,引出了新片《妖猫传》,盛唐恢弘的场面、精美的造型引发了大家的期待。


123.jpg


看罢回顾短片,陈凯歌谦虚地笑了:“30年过去了,我才拍了14部电影,真的很慢啊”。而无论怎么变,陈凯歌的电影里永远有一个他自己心向往之的形象,不畏强权、不妥协的,不苟同于其他的污泥浊水的清纯少年。

陈凯歌可谓“精耕细作”的导演。《妖猫传》在他手里准备了6、7年之久,陈凯歌先查了大量长安城的研究资料,建了一座长安城,光设计拍摄场景就花了两年。这还不够,他又在城里种了很多树,现在树也长了4年了,电影拍完,《妖猫传》留下了这座气势恢宏的影视基地。

关于之前盛传150亿日元的制作费,陈凯歌道出了其中的原委:“你们听到的制作成本数字,肯定有一部分是搭建唐城的费用被归纳进去的,但那部分不是我们出的。”

陈凯歌表示,《妖猫传》里的盛唐气象可类比今日中国。“八十年代是中国电影的黄金时期,现在第二个黄金时期也要到来了。”陈凯歌对中国电影充满希望,“中国从来不缺乏有才华的年轻导演,我们需要耐心一些,给他们时间”。


232.jpg


拒绝长大的孩子进入成人社会一定要遭罪

腾讯娱乐:为拍摄《妖猫传》专门建了一个“城”,会不会有些夸张?

陈凯歌:我不太喜欢所有的场景都在绿屏前,这些会显得很假,我觉得可以有一个笨法,会比较对得起观众,比较真实。而且我做这个不是头一次。我们拍《荆轲刺秦王》在浙江横店搭的秦王殿,我为了拍《赵氏孤儿》,在浙江象山搭了春秋战国时期建筑,《霸王别姬》在北京搭的景,《风月》在上海搭景。

几乎可以说,国内最主要的几个电影都是我搭建的,我为什么会有这种做法?我认为,如果你认认真真建一个景,除了会使当地经济得到发展、民生得到改善之外,更重要的是你还造福整个电影工业。我就觉得有很多电影,如果没有我搭的景是拍不成的,很多的摄制组都从我搭的景里边受益。作为一个资深导演,我这么做能够帮到大家也是一件很高兴的事情,也是我做这件事情最原始的目的之一。


342.jpg


腾讯娱乐:《妖猫传》改编自日本小说,这个过程中有文化差异需要填补吗?

陈凯歌:我觉得这是一个国际性的小说,这位日本作者是大唐文化的大fans,他是见到长安掉眼泪的日本人。他们文化的根源是从中国去的,而且这个故事所写的他到长安就是为了求“唐密”,为了从唐朝获取他们所需要的文化资源。当时“万方来朝”这个事在唐朝这种盛况是真的。

我们都可以知道除了熟悉的阿部仲麻吕是日本人,做到光禄大夫,正三品官员,可见唐朝非常开放,唯才是举,这是一种很大的胸襟气度,那时候的唐朝可是最大的移民国家。


1232.jpg


腾讯娱乐:同样都是fantasy,《妖猫传》和《无极》类似吗?

陈凯歌:我觉得不一样,我觉得在这样一个故事里头,能够更多地感受到真实的文化气息。

腾讯娱乐:选择了这部小说改变成电影,你有哪些私人想法要表达?

陈凯歌:在我的电影中始终有两个听上去很抽象的字,但是始终存在的。就是美和爱。我们真的去描写一个时代的美。同时,我们也知道这部电影并不是一个历史剧,我们不用借此发历史感慨,当一种美成熟到一定程度的时候,它有被破坏的可能,这就是安史之乱。

另外一点,在我的电影里面,永远有一个我自己心向往之的形象,这个形象不畏强权,不与社会妥协的,不苟同于其他的污泥浊水。在《霸王别姬》里头是张国荣演的程蝶衣,《妖猫传》里仍然有这样的角色,这就是我一以贯之的创作思路:拒绝长大的孩子进入成人社会一定要遭罪。你可以妥协,也许有人就干到底了,我希望能够一直坚持这个东西。


4534.jpg


腾讯娱乐:《妖猫传》是不是你在尝试新的叙事和结构?原著小说日文八卷,中文是四卷,人物那么多,那么大的信息量,你怎么样把它压缩在两个小时的电影里?

陈凯歌:那就“删繁就简三秋树,领异标新二月花”。你肯定要做取舍,小说跟电影本身特别不一样。有些你认为在小说中不重要,反而要保留。

那譬如说白居易这个人物在小说中一点都不重要,但他现在是第一主演,是最重要的人。所以我们要尊重电影自身的创作规律,而且原作者看过电影,他并没有说你这个跟我的故事情节不完全一样的,当然我觉得非常好。

腾讯娱乐:所以《妖猫传》在市场和艺术之间寻求一个平衡吗?

陈凯歌:还是这句话,我平衡不了,我不做这种考虑。说这个艺术多一点,下部戏咱商业多一点,这变成了纯粹的买卖,我就觉得好无趣。


4532.jpg


腾讯娱乐:在演员的选择方面,你有什么样的考虑呢?

陈凯歌:就是谁合适谁演,这是我历来一贯,这个片子里像黄轩,我们都知道他是很年轻的演员,但是演技也是很好的,刘浩然这些都是很好的。我感觉在表演上,演员是否做得成功,不仅仅是演员自身能力的问题,跟一个导演是否愿意花时间和精力,是否有这样意志,说我一定要让这个演员做,把他最好的东西拿给观众,去建一个真实的景地与演员做密切的互动。

腾讯娱乐:拍了这么多天,有什么趣事可以分享吗?

陈凯歌:有趣的事情太多了,每天都有趣事,比如说我拍了213天,我在这213天时间里就没休息。

腾讯娱乐:那你儿子有意见吗?

陈凯歌:两个儿子都追随我在身边,而且其中一个儿子是猫的铲屎官,天天负责照顾猫。我的大儿子天天给我做速记,把所有的该译成英文的东西译成英文,我们一家四个人都在现场。


564.jpg


腾讯娱乐:有上阵父子兵的感觉,你自己感到骄傲吗?

陈凯歌:要让他们经受锻炼,我这方面是比较传统的想法,就是小孩子受孔孟之道的影响,叫劳其筋骨、苦其心志,然后才能够做一些自己想做的事情。所以我觉得他们很辛苦,可是从来没有抱怨过,这样从小就让他们能够体会到工作生活的艰难,这样的话,他们可能将来应付起来更加从容,更加有力。

腾讯娱乐:两个孩子也志在电影吗?

陈凯歌:我的大儿子是沃顿商学院的,他只是跟随我实习一段,他是学商的,我们也尊重他自己的意愿。我的小儿子立志要做一个好的演员。

腾讯娱乐:之前传言150亿日元的制作成本,实际情况是什么样呢?

陈凯歌:我非常感谢唐城的投资者,如果没有这座城的话,这个戏是没有办法用2亿5000万的成本完成的,拍不了。听人说到的制作费数字,那肯定有一部分搭建唐城的费用被归纳进去,我不能把这个成本放到制作费里去,合在一起算的话还不止这个数字。


6456.jpg


好景还在不在别人替你决定不了

腾讯娱乐:你是多伦多电影节的常客了,这次来感觉有什么新变化?

陈凯歌:多伦多电影节越来越好了,我真是有这种感觉。我和陈红第一次来是02年,带着《和你在一起》来的,我感觉多伦多电影节之所以能够成长壮大,跟他的观众太有关系了,观众太捧场了。就是你坐在那儿吧,全是满座。因为我这次做评委跟着观众一起看片,在做介绍的时候掌声雷动,我也很高兴看到上台的这些导演多数都很年轻,都是第一部电影。多伦多电影节就是有一股朝气,这个比较厉害。

腾讯娱乐:给新人机会很重要。

陈凯歌:对,这是一个。另外我就觉得它的格儿很高,可以说有话要说的年轻导演可以在这找到很好的平台,多伦多不是随大流,而是有自己的独立见解。


6434.jpg


腾讯娱乐:对比多伦多,在国内对于年轻导演的扶持方面,你会有一些遗憾或者感到失望吗?

陈凯歌:在中国的导演群里,并不缺乏拍摄好的、具有艺术价值的电影导演。他只是从市场的角度讲,从投资的角度讲,大家可能更加重视所谓商业卖相,这个从投资者的角度讲,他也并不一定就是错的,可是我觉得应该支持年轻导演,就是别随大流,自己有什么觉得特别重要的想表达的东西,就在电影中表达出来。

因为我们作为过来人,经历了那个时期,真的是得到很多人的支持,你想拍什么电影你来。所以我觉得是特别好的一个事儿。我不失望,但这也就是为什么我现在还做着上海电影学院的院长,我就是想告诉这些热爱电影的年轻人,你们应该顺从你自己心灵之音去做一些了不起的事。

腾讯娱乐:中国年轻一辈的导演当中,哪几位你比较欣赏?

陈凯歌:我要说就是得罪人,我自己觉得还不止一两个,有一些挺好的,但是他们可能需要更好的机会,更多一点支持才能够做得非常好。这个都是暂时的。

这个事不止发生在我们国家,文德斯跟我一块聊天,他说好多年了,德国电影都没有在戛纳参赛,这个你不能说他们就没有创造。我觉得还是应该有足够的耐心看将来新的发展。

腾讯娱乐:你说30年来拍片方式上有一些变化,这个变化具体是指什么?

陈凯歌:其实也不是,电影像世界上的万物一样,它有一个循环的周期,这是我的体会,没人告诉我。我觉得电影的风潮每十年一变,这是一个大约数,我的意思是说,电影在像世界上所有的事物一样,变是绝对的,不变是相对的。

腾讯娱乐:回顾自己30多年的所有作品。哪个时候你觉得自己真正长大了?

陈凯歌:其实呢,我是会自嘲的人,30年只拍了14部电影,真是不算高产,不算一个有本事的人,拍不快,而且有些电影很好,有些电影也不一定就那么好,这个是一个规律性的东西。

一句话吧,就是初心不变。李白这样的诗人,能够在唐朝发出“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”的声音,我就只能按照自己对世界的认知去表达。

电影这个东西,说到底就是实现你在现实中实现不了的梦想。13岁的时候我觉得我特狂,然后人家说你屁也不是,然后才突然明白果然自己屁也不是。

腾讯娱乐:13岁是真正成长的时候?

陈凯歌:可能时代的缘故吧,那个年代挺好强,所以我读鲁迅的诗就特别的感慨,他说“岂有豪情似旧时,花开花落两由之”,你自己是什么样的,你自己心里知道,好景还在不在,别人替你决定不了。

腾讯娱乐:十年以后的电影会往哪个方向发展呢?

陈凯歌:我还真不是算命的人,真不知道。但是我感觉,现在是个信息爆炸的时代,过去可能你需要花很多时间去说一件事,但现在观众可能在瞬间就理解,因为他接受的视觉信息量太大,所以,如果说我还是按照原来的方式来叙述的话,讲清楚就可能需要时间就更多,因此你电影结构信息量都变了。另外语言也在变化,要跟上这种变化的节奏,而且完全参与到这个变化中间去,而不是墨守陈规,一成不变。


版权声明|免责条款|法律顾问|联系我们|关于我们

Copyright @ 2016-2018 www.guohuayule.com All Rights Reserved 国华娱乐网 版权所有

网站备案: 京ICP备17070868号-1