其实，陈凯歌一直没有让我们失望过

国华娱乐网：从年初一直等到年末，这部最值得期待的电影终于来了。

原因只有一个 ，它的导演是陈凯歌——妖猫传

无论网上的人怎么黑，陈凯歌依然是一个超级强大的＂IP＂。

他就是吸引我们走进电影院最重要的一个原因。

吸引我们的是陈凯歌，而最后让我们叫好的，就是电影的质量。

这部「妖猫传」，很好的达到了阿布心中的预期。

目前「妖猫传」豆瓣评分6.9,（60351人评价）。

认真说的话，阿布觉得这个分数给低了（个人感觉应该在7-8分之间）。

「无极」之后，陈凯歌被一大波人推下神坛。

接踵而来的，是对他每一部作品的嘲讽和怀疑。

＂「霸王别姬」是陈凯歌的父亲拍的＂

＂「无极」是史上最烂的一部电影＂

「妖猫传」上映之后，当初那些黑子开始一脸正经的在网上原谅陈凯歌。

其实他们没想过，或者也没打算去想的一件事就是：

陈凯歌一直是陈凯歌，他的水平一直没有变，他的作品也一直没有变。

电影对于陈凯歌来说。

早就不再单纯的是影音的载体，而是用来表达思想的介质。

作为一个90后，「黄土地」「孩子王」「霸王别姬」离我太远。

我真正开始对电影感兴趣的时候，正好赶上「无极」。

我从没有觉得「无极」是一部烂片。

抛开它开创了中国东方魔幻巨制电影的这一点，「无极」在画面给予的视觉效果上绝对到了登峰造极的地步。

而且它的故事所涵盖的内涵，并不简单。

从某一方面上来说，「妖猫传」和「无极」有很大程度上的相似。

同样都是以一个引得众人神魂颠倒的女子为中心展开。

倾城用爱情换取了一生的荣华富贵，追求物质丢弃爱情。

杨玉环也拥有着世间的荣华富贵，她有爱情吗？也没有。

她以为她有，但是她的爱情是建立在国泰民安之上的，当帝国的大厦开始晃动，她的爱情也随着出现裂痕。

她是那个时代最幸运的人，她的夫君是一人之下万人之上的皇帝，她可以荡在纯金打造的凤凰秋千上俯视长安城的子民，受万人爱慕与敬仰。

她是那个时代最不幸的人，繁华落尽、乱世来临，她被当成了引来战乱的红颜祸水，就连当初那个说要和她白头偕老的男人，最后也在马嵬驿用一个天大的谎言让她以一种最恐怖的方法死去。

她也是被满神下了降头的女人。

「妖猫传」的故事复杂吗？

如果让阿布来说的话，并不复杂。

可以看出陈凯歌想要表达的东西很多，但是很无奈的是，有一些东西，通过影和音，他没有用一种很好的方法传递给我们。

这次请来了王惠玲操刀，虽然在故事完整性和精彩度上有很大的看点，但是可能依然没有达到理想中的效果。

王蕙玲，李安的御用编剧，「卧虎藏龙」「饮食男女」「色戒」均是出自王蕙玲之手。

编剧王蕙玲的实力让这个故事更加光彩夺目。

她对原著的改编，不仅仅是在对原版人物的精简化上，更多的是对原著的＂洗白＂。

梦枕貘的「沙门空海之大唐鬼宴」是一部十分黑暗的电影，它借着大唐盛世讲述了一只妖猫杀人 ，把辉煌壮丽的长安城搅得鸡犬不宁的故事。

而主角空海和白乐天，就是在此基础上，开始侦破这起案件。

在「妖猫传」中，陈凯歌把电影一部分的比重放在了展示大唐盛世上。

这应该也是陈凯歌对唐朝文化盛世的一种痴迷和向往。

陈凯歌想在「妖猫传」中通过白乐天和空海的破案过程，＂顺便＂将大唐盛景的文化、经济、政治、宗教等画面自然的展现出来。

「妖猫传」想要表达的东西，非常宏大。

梦枕貘在原著中是如此描写长安热闹非凡景象的——

对唐朝经济的描写。

街道上到处都是商人、官吏、僧侣、异国人。倭国、吐蕃、西胡、大食、天竺，还有土耳其、维吾尔族、西域种族及各个少数民族，这些异族如散布华丽色彩般混杂在熙熙攘攘的人群中······

对唐朝文化的描写。

唐朝文化包罗万象，光是居住在长安城中的诗人就有一万多人，唐朝是中国历史上文化最鼎盛的时代。

而「妖猫传」的侦破案件起点，也是根据白乐天想要创作「长恨歌」来展开。

在当初「妖猫传」即将上映之前，网上便出现一大批过度解析电影、解析陈凯歌的人。

但是在阿布看来，电影的故事根本没有多复杂，我们需要解析的，是包涵在电影某个情节中的思想。

就像当初的「道士下山」，故事很复杂吗？

何安下因为道里粮食短缺、下山自谋生路，尘世中的善、恶、是、非、情、理、法全部经历了一遍之后。

何安下参透人生之路，对世间不再怀有任何留恋，最后回到了山上。

这其实，就像我们的一生，从起点而来，尘世间走一遭，最后归于起点。

同样的，「妖猫传」的故事同样简单，侦破妖猫案、过程中带我们走进大唐盛世、极乐之宴、贵妃之死。

真正需要我们费尽心思去解读的，是空海来大唐寻找的东西，究竟是什么？

「妖猫传」的最后，空海微微一笑，留下了一个有些开放性的结局。

他找到了他想要的东西了吗？当然。

但是这个东西究竟是什么，＂一千个人眼中有一个个哈姆雷特＂。

我相信每个人都有每个人的见解。

无论网上多少人不看好陈凯歌，他依然是我心目中最棒的导演之一。

相比起那些急功近利的快餐式电影。

像陈凯歌这样的导演，才是经得起时间考验的人。

他对电影的实景有一种近乎偏执的痴迷。

我们所看到的大唐盛世，是陈凯歌花了六年多的时间一棵树一株草一块砖一块瓦的弄出来的。

陈凯歌曾说：

＂在中国电影发展过程中，什么不应该遗忘？用什么东西去替代爆米花大片？用什么证明中国电影在进步？花六年时间建一座城不是一个轻易的决定，还得绿树成荫，不能是干瘪的。但不去建这么一座唐城，怎么让黄轩演？全是绿幕？＂

在「妖猫传」中绿幕戏份只占3%，其他全部都是实景。最后的效果，实现了陈凯歌的大唐梦，营造出来的东方风格的视觉奇观，也让我们观众一饱眼福。

这已经不是陈凯歌＂肆意妄为＂的第一次了。

1984年的「黄土地」，还是北电学生的陈凯歌，要求剧组为电影花上几个月，修一条山路。

1996年的「风月」，为了表现真实民国时期的上海，直接搭建了一个当时的上海车墩。

1999年的「荆轲刺秦王」，背后是一座用了4年时间建造的秦王宫殿。

2010年的「赵氏孤儿」，陈凯歌在象山搭建起了一座赵氏孤儿城。

到了「妖猫传」，这次玩的更狠。

直接在襄阳500多亩的沼泽地上，建起了一座长安城。

而且最良心的是，「妖猫传」放弃拍摄3D版，这样做的目的，就是奉献给观众一个最美的大唐。

有必要解释一下，大部分人喜欢的3D，在阿布看来，只适合那些爆米花电影，因为3D对电影的画面篇幅、质量、色彩上有非常非常大的影响。

3D，一直都是圈钱的噱头。

正如陈凯歌所言，该片是＂一幅具有中国文人画风的长卷，或疾或徐地展开，让大家感受到什么是中国的梦，让大家看到什么才是大唐盛世。＂

他用他的偏执，对电影的痴迷，一直在固执的输送着他心中的那些美好。

最后，我想说的是。

你可以不喜欢陈凯歌的电影，但是你没有资格嘲讽他的电影。