陈凯歌：尔曹身与名俱灭，不废江河万古流

国华娱乐网：陈凯歌，中国电影的领军人物，第五代（狭义上是指1982年自北京电影学院毕业的一批电影人）脊梁中的翘楚。他出身电影世家，曾经历过十年浩劫亲临社会基层，对时代洪流与个体命运的激荡有着独特的注视与沉重的反思，个人文学底蕴之深厚被公认为导演界的大知识分子（推荐他的自传体《少年凯歌》该书被许多文学爱好者摘抄，称之为散文神作，每一句抒写都似千锤百炼却又信手拈来，文学造诣令人叹为观止）这也使得他日后走上电影之路大多作品均呈现出一种胸怀天下的山巅视角。改革开放初期大陆文化从断层中日渐复苏，一大批文艺界精英厚积薄发，佳作不断，其中1993年陈凯歌指导的经典之作《霸王别姬》一举问鼎世界电影最高奖项戛纳金棕榈大奖荣，获第51届美国金球奖最佳外语片，入围第66界奥斯卡最佳外语片+最佳摄影，第47届英国电影学院奖，该记录在中国电影界前无古人，后至今仍无新秀打破。

然而正是这部屹立世界经典电影之林的《霸王别姬》铸就了他艺术的丰碑，也成了后来人们对他『特殊对待』刻薄责难的理由。无论后面他的作品如何呕心沥血制作精良，某些人仍高举他的荣誉当做鞭子抽打着沉默创作中的他。尤其近些年来，一些荒谬的流言蜚语和欲加之罪何患无辞的纸帽子扣在他的头上，仿佛将他推下神坛是一种流行，某些人甚至从未研究过他诸多作品的艺术价值，人与亦云的跟风吐槽，不负责任的将“《霸王别姬》之外皆为烂片”这句话病毒一般的散播。痛心这位年已65岁的老导演既没有站出来卖弄情怀博取公关化解，也保持了罕有的心胸与气度从未上网与任何言论争辩。那么！他的电影作品真的就只有一部佳作么？今天让我们相对客观也摸着良心回顾一下《霸王别姬》之外的陈凯歌部分作品。

1 《荆轲刺秦王》编剧：王培公 陈凯歌

如果《霸王别姬》让你站在了高塔顶尖，请回头眺望远处飘渺云雾间隐藏着暗色的山峦，它宽宏雄壮却被历史的积雪掩盖着，上面没有青翠的嫩叶却有千年崖柏盘旋的曲线，山谷回荡着战国时代金戈铁马的声音。这部钟鼓罄鼎齐鸣的电影叫做《荆轲刺秦王》陈凯歌带着思辩将历史的碎片重新拼贴，用莎士比亚的风格立起了一个个更接近人性深处的史记人物。深度剖析嬴政少年成长的阴影，为成霸业内心的分裂与表面的残暴，李雪健老师颠覆性的塑造了一个有弱点的秦王。王志文扮演的嫪毐令人悲喜交加，有别于所有同角色以往的塑造，狡诈阴毒又凄凉无奈，有奸佞的一面也有仁爱的一层，在本片中惊鸿一瞥。这部90年代末期投资就高达8千万人民币的历史巨制，当年上映时同样饱受争议，票房不佳。可将近二十年过去了，它的口碑评分却一年比一年提高，许多戏剧爱好者将它重新奉为经典，不少学术派人士也公认本片颇具研究价值。是赞誉姗姗来迟？还是陈凯歌的电影脚步走的太过超前？

2《风月》编剧：王安忆 陈凯歌

陈凯歌+张国荣+巩俐 黄金三角的二度合作，同样由徐枫女士（2017年金马奖终生成就奖获得者）的汤臣电影公司出品。本片因题材与基调等原因迄今未能在大陆地区公映。这是一部严重被低估的异色民国画卷。导演将旧中国名门望族高墙之内所有的藏污纳垢逐一摊在摄影大师杜可风柔幻的镜头之下，用关怀却冷眼的视角把如意，忠良，秀仪，姐夫，端午，大大，江南麻将桌上蛀虫般寂寞又聒噪的太太奶奶，十里洋场骗人骗己却只能在池中假寐起舞的风尘男女......等毒人们内心的压抑与扭曲挖掘到戏剧表现力的极致，呈现了鸦片般的浓郁质感。身处乱世新旧变革，内心极度渴望爱，身体却被爱腐成了残废，在摇曳的烛光里，在氤氲的烟雾中。影片糜烂鬼魅的倒影着人物撕裂的伤痕，我极爱这污血色浓的众生群像。也期待本片有朝一日能够用现代电影技术重新修复，让新一代观众领略绝这部不容忽视的华语佳作。

3 《孩子王》编剧：阿城 陈凯歌

这是陈凯歌80年代早期电影作品，改编自当代著名作家阿城的原著，阿城本人也与陈凯歌联合编剧将这部作品搬上荧幕。这是一个结构纯粹而简单的电影，但它阐述的主题却与中国的特殊历史时期发生了折叠，所探讨的教育是该以人为本？还是以政治思想为基础？迄今为止都是一个无解的现实课题。阿城没有忘记云南，陈凯歌也没有忘记他曾插队的云南。这是一部与导演个人经历有关，若研究陈凯歌电影道路不得不看的片子。本片1988年入围戛纳电影节主竞赛单元，特别值得一提的是顾长卫先生出色的摄影功力在本片一览无遗。

4《十分钟年华老去 小号篇之 百花深处》

这是由世界七位顶级电影大师每人呈现一段故事的戛纳短篇集，另外六位分别是：维姆·文德斯 / 斯派克·李 / 吉姆·贾木许 / 阿基·考里斯马基 / 沃纳·赫尔佐格 / 维克多·艾里斯。陈凯歌指导的那篇叫《百花深处》一个讲述关于北京拆迁的东方寓言，通过冯远征饰演的疯子到工地找寻旧居这样一个简单线索拷问了整个社会，中国传统文化何去何从？历史遗留给我们最宝贵的是什么？几代古都沉淀给这片土地上人民的礼物应该是什么？中国人文社会需要靠怎样的情感升华去作为纽带？当都市的高楼林立覆盖了人们内心最后的依靠时，每个人将魂归何处？短短十分钟展现了陈凯歌东方电影大师的深厚底蕴，对文化的凝视，对脉络的梳理，对人性的关怀，皆在那消失的百花深处。就在本月初我与影片主演之一的耿乐还曾促膝彻夜长谈，听他回忆了这部短片当年的拍摄过程与所思所感。真诚推荐网民能找到这部短片，用宝贵的十分钟去了解陈凯歌和北京这片土地的内心深处。

5 《和你在一起》编剧：薛晓路 陈凯歌

陈凯歌大多数作品均属宏大的史诗类型，这部以父子关系展开的现代题材电影并不算他的热门作品，但其精巧温暖的构思，张弛有度的叙事都是值得观赏的佳作。父亲，在陈凯歌的人生中扮演着重要的角色，无论是他曾在书中提起的少年往事，还是《荆轲刺秦王》中嬴政与吕不韦那神来之笔的对话，还是这部影片的主人公少年小春，在某种意义上都是陈凯歌向自己的父亲 - 中国已故著名电影人陈怀皑致敬。人唯一不能交易的东西叫做血缘，那么面对质朴平凡的亲生父亲和德高望重可以把自己送上成功之路的师父，孩子与成人世界经历着怎样的挣扎？最终又是如何抉择？陈凯歌罕见的给了一个温暖的答案。

6《梅兰芳》编剧：严歌苓 陈国富

坦白说有《霸王别姬》盛名在前，这部题材极其接近的电影难免被人说成无法超越，但抛开主观意识的对比，我们单纯来看电影《梅兰芳》这是一部超高制作水准，台前幕后云集了华语文化界无数精英的大型人物传记佳作，尤其精彩是影片的前半部份，由余少群饰演的青年梅兰芳和王学圻饰演的前辈十三燕之间的人情关系和戏曲角逐，将京剧艺术的传承与发扬，梨园泰斗固执而悲壮的人格坚持，一代名伶所生存的历史环境，新派文化与传统戏曲间的矛盾到融合，等等高难度的几重戏剧层次铺陈的错落有致，张力十足，有那么一二处堪称华彩。这并不是陈凯歌最好的作品，但却是放眼当今中国影坛，除了陈凯歌谁也完成不了的大型作业。

7《黄土地》编剧：张子良 陈凯歌

这是陈凯歌1984年的作品，也是第五代导演萌芽初期的代表作品。西北，是中国第五代导演们一块集体的处女地，许多而今赫赫有名的影坛泰斗都曾经在早年创作了这篇土地上的故事。在风沙中探寻炎黄子孙的根埋在哪里，本片通过八路军文工团员在陕北收集民歌的故事俯瞰了黄土地上的愚昧，传统，激进，生命，同时赋予了希望。或许用今天的电影语言审视这部电影，我们会感到很多青涩与莽撞，但《黄土地》对于中国电影的发展具备着特殊的意义。

8《搜索》编剧：陈凯歌 唐大年

不偏袒的说，《搜索》是近十年来都市题材的电影中拍的最好的，无论是它新颖的故事内容与结构，还是陈凯歌把一群电视剧大腕调教出了电影表演的质感，使得他们每个演员都在本片中有了极大的提升。《搜索》没有任何短板甚至惊喜不断，都市爱情片中最容易犯的问题是观感肤浅，可陈凯歌完全用人性弱点的细腻挖掘把人物编制成紧密的网状，节奏进度紧凑，每个线索下面又都埋藏了真实的都市不安全感。作为商业片《搜索》明明就太好看。

9《无极》编剧：陈凯歌 张炭

我们总要说说这部仿佛被钉在了华语电影耻辱柱上，鞭挞了足足12年的《无极》。 我有时就想，如果没有这部电影是否陈凯歌就足以安稳的坐在神坛上一生一世？那些整天高举烂片油漆泼洒的人们是否真的看过《无极》？他们看的时候是用一种什么心态在看？是忠于独立思维的正常欣赏？还是有着类似找茬般的潜意识目的？看它就是为了像别人一样辱骂它。《无极》到底怎么啦？中国每年上映大批量粗制滥造，只为圈钱，质量惨不忍睹的电影，为什么它们非但没有遭受多少指责反而某些还特别卖座？而明明有着太多惊艳之处的《无极》就被公认为烂片的等号。如果《无极》是百分之百的烂片？那么后来这十二年里那些五毛特效的玄幻片哪部又超越了无极的艺术质量？

无极是一个东方题材的童话故事，它的立意本身没有错误。但碍于在此之前中国电影并没有过同类题材上映，《无极》属于开山级的内地玄幻片，当时的中国电影技术与今天比一定是不够成熟的，而这类题材的呈现手段主要又都是技术。无极一定是有问题的，包括我本人也能找出几处《无极》想表达但并不到位的段落，但《无极》绝非不堪到一无是处。当年网络恶搞瞬间兴起，人们的口诛笔伐究竟是看见了什么不可饶恕的罪过？还是造反派批斗学术权威就会有种阶级报复的爽快？我认为《无极》在电影美学贡献上是不可否认的独具匠心，我们先随便上几张《无极》中的截图

被各种吐槽的陈红与关晓彤对视，其实美中带着古韵

这样精良华美的布景放在当代也是良心制作

日本非常多经典的古装电影都是这样仪式感极强的布置

雪国的创作概念现在看依旧超前

张柏芝穿羽毛装被当成风筝放，仙气十足过目难忘

这是大烂片会有的美学么？

我接受许多人不喜欢《无极》讲故事的方式，我更理解这部电影的戏剧腔调可能让一些观众听起来略不习惯，我也承认《无极》并无完美，陈凯歌本人也在访谈中重新审视过这件事。但我不认为《无极》是烂片之王，这中判词让人有种杀人犯不过拘留而已，偷根铅笔就判枪决的区别对待感。

10《妖猫传》编剧：陈凯歌 王蕙玲

本片上映已有多日，那天程青松先生找我，同样钟情本片的他让我写一篇关于《妖猫传》的影评，他要发表在《青年电影手册》。我一直拒绝，包括此刻他依然每天数次的催促我。可我认为对于懂陈凯歌的观众来说，每个人心里都有一个唐朝妖猫梦。对于那些恶意给这样的良心制作打差评刷低分的人，我只想问他们两句话：1 陈凯歌先生在这样浮躁的电影环境下，依然固执的带领观众站上穹顶领略美和爱，你还想要看见什么呢？2 如果65岁的陈凯歌导演不再继续他的坚持，拍这种吃力不讨好的鸿篇巨制，中国电影还剩下些什么可以让你走出影院仍值得回味呢？

作为一个从小学到中年都成长在陈凯歌电影中的戏迷，我已有足足一年没写过长文了，这次提笔就当我在真诚的分享电影，哪怕这洋洋洒洒只能感染一个人去买一张票，足以。

电影《妖猫传》里面出现了两位唐代伟大的诗人，诗仙李白和诗王白居易。那么我就用另一位唐代人物-诗圣杜甫的那句“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”形容陈凯歌作品。

感恩陈凯歌先生用大半生贡献了那么多经典的电影作品，曾让中国电影在世界有了体面，让身为观众的我今生精神受益匪浅。冯小刚曾说“每个国家都要有陈凯歌这样的导演，不赚钱也要放象牙塔”。