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《江湖儿女》不悔人生

时间:2018-10-18 16:03:11 来源:中国网 编辑:王佳

       作者 王冰  资深记者,影评人

  看完《江湖儿女》又找出了叶倩文的浅醉一生来听。这不是贾樟柯第一次在电影里用叶倩文的歌。事实上,从《小武》《山河故人》到这次的《江湖儿女》,我们跟着老贾回味了叶倩文数首经典歌曲,《选择》《珍重》《潇洒走一回》《浅醉一生》……香港流行文化对这位“迪厅小王子”的影响显而易见。

  在那个录像带时代,和小武差不多大的贾樟柯每周末都泡在录像厅里。港片构成了他对“江湖”的最初定义,男人间的惺惺相惜,肝胆相照,为一个“义”字喋血街头。叶倩文的歌则进一步丰富了这个定义——她唱,“愿那一天你来临时,轻轻给我你的接受,给我知道眼眸里的人,承诺的一切永没改变。”沧海桑田,世事流转,她还在牵挂一个“承诺”,期待曾经的设想永不改变。其中用情之深,义气之盛,在速食时代已经鲜少被歌颂。因而,贾樟柯的记录显得意义非凡。

 

  与《山河故人》相同,《江湖儿女》采用三段式结构叙事。故事跨度长达17年——在时间面前它太短,对爱情来说已足够绵长。将人物置于时光的罅隙里,其身上折射出的时代变迁真实而生动。但贾樟柯并没有刻意将故事往“大”了说;恰恰相反,他这次专注讲述了一个男人与一个女人的故事。

  影片前半段,斌哥徜徉在旧江湖的等级制度中自得其乐。巧巧始终以陪伴者的姿态出现。她不懂什么是江湖,也不认为自己是江湖中人。两人漫步野外时,斌哥曾握着她的手打响一枪,告诉她:“现在你拿着枪就是(江湖人)了。”在被围困的街头,巧巧主动举起了枪。那一瞬间,她真正进入了江湖。而巧巧与斌哥的位置也开始发生转换。

  时过境迁。现实中,贾樟柯多年后偶遇小东,他已经是一个寻常的中年男人,“那样专注地吃一碗面条,与世无争。”电影里的斌哥也一样——时代在裹挟着他向前走。他想要的已经不是一片江湖,而是闯出一番大事业,风风光光衣锦还乡。时间磨去当年大哥的棱角,将他雕塑出另一个灵魂。时间同样雕塑了巧巧,不同的是,她守住了情义底线,让缓缓逝去的旧江湖在女性视角里多了一丝温柔与决绝。出狱之后,巧巧奔赴三峡寻找斌哥。对方避而不见。终于再见面时,她也只说一句:“我为你做了五年牢,有些话还是要说清楚。”话能说清楚,感情又怎么算明白?可是巧巧接受了不复返的一切,青春、爱情、江湖。

 

  这个段落里两人的对手戏太好看了,男人有男人的百炼钢,女人有女人的绕指柔,人物在进化蜕变中双双显现弧光。从山西到三峡到新疆再回到大同,巧巧为了谋生一路辗转。她有着独特的“底层生存智慧”,很有趣,且实用。她与偷自己钱包的女人“相爱相杀”,混进婚宴蹭吃蹭喝,去大饭店“碰瓷”有钱无脑的土大款……绝对称不上标准意义的“好人”,但如此鲜活生动,为影片中的江湖增添了一抹真实意味。巧巧对斌哥的感情同样耐人寻味。几番起落,从一开始的执着,到决绝放手,再到回归小县城后的尊重与接纳。环境变了,性情却不改。她没有在爱人风光时攀附,也没有在爱人落魄时远离。在经历种种生活暴击之后,她的内心依然保留一片尚未崩塌的地方。那是属于她自己的江湖,亦可能是贾樟柯心中的江湖——

  一面令人向往,一面遭人唾弃。

  一面豪情万丈,一面缠绵缱绻。

  一面漂泊崩塌,一面始终不渝。

 

  廖凡饰演的斌哥自然动人。从年少轻狂走向中年颓唐,他的表演始终燃着火光。但影片最让我惊艳的,依然是巧巧女性视角下江湖如梦似幻的一面。她用脚步丈量着贾樟柯构建二十年的电影宇宙——“斌哥”和“巧巧”最早是2002年《任逍遥》的男女主角。两位巧巧身上甚至穿着同一套花衣裳。再后来,巧巧去往三峡水坝,找寻准备东山再起的斌哥的片段,又自然令人联想到2006年的《三峡好人》。种种即视感,勾勒出一幅动人心魄的画卷,呈现出这片土地二十年来的某些变迁与某些固化……

  巨大的时间与空间跨度,让人不得不承认:时代真的变了,江湖也早就变了。而在《江湖儿女》中,在巧巧身上,我们看到贾樟柯灵魂中的一点执拗。他愿意让巧巧保存心中江湖的完好。这份义无反顾的流连,亦如叶倩文《浅醉一生》歌里所唱那样:“编织海市蜃楼,一天一天浅醉一生。”至此,贾樟柯将江湖的壮美、孤独与浪漫刻画到了极致。用他自己的话来推荐这部电影,再合适不过——“心中有江湖的,对这部影片会有感应;原来心中没有江湖的,看完会发现自己在江湖中已经很久了。”


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