吴靖萱：初进好莱坞难免被删戏

（文/耿飏 图/薛建宇 编辑/如歌）

在即将于中国公映的《忍者神龟2：破影而出》中，观众或许不会注意到，电影中的纽约市警察局里，由劳拉·琳妮（《真爱至上》、《一级恐惧》）饰演的文森特警长身边，有一位华裔女警的身影。不过，对于这个角色的饰演者吴靖萱来说，这在她的职业生涯里，意味着一个新的起点。

这将是她真正意义的第一部好莱坞大银幕作品。

事实上，她在结束了《忍者神龟2》的拍摄之后，还得到了《美国队长3》中的表演机会。只是直到公映前的最后一刻，她才得知自己在电影里和斯嘉丽·约翰逊的一场对手戏并没有保留到最终的公映版本中。

在2013年被好莱坞女经理人Daryn Simons发掘并将其与经纪人Ken stovitz（威尔·史密斯前经纪人，现为合作伙伴）签约后，这位出生在辽宁，移居过北京广州和上海的女演员，开始把自己的事业和生活的重心，都放到了大洋彼岸的洛杉矶。

相比于大多数国内女演员在成名后，再试图打开好莱坞大门的轨迹不同，吴靖萱则恰好相反。她在国内的电影圈中的尝试并没有太大波澜。在来到好莱坞后，先后加盟《美国队长3》和《忍者神龟2》这样的商业大作，尽管担任的角色并非主角，但是足以作为起点，耕耘自己在好莱坞的职业道路。

在上海电影节期间，她担任制片、主演的短片电影《童谣》被上海犹太难民纪念馆收藏。

《童谣》讲述了一个关于二战期间犹太人在上海的故事，影片的主题曲由张靓颖作词并演唱。影片于2016年初在加州女艺术家电影节上放映，荣获2016年加州女艺术家电影节最佳短片奖，同样被洛杉矶著名的犹太人“宽容博物馆”(Museum of Tolerance) 选为该馆2016年度特别展映短片。

在电影节期间，吴靖萱也接受了腾讯娱乐的专访，分享关于这部短片的制作经历以及自己刚刚开始的好莱坞生涯。

腾讯娱乐：你不仅是《童谣》的制片人也是主演。为什么这样一个犹太民族的故事如此打动你呢？

吴靖萱：我在高中的时候在上海生活过，当时我住在虹口区，听说过这段关于犹太人在上海的历史，给我留下了很深的印象。那么后来我到美国了之后，和一个留学生朋友聊天的时候，一个契机，这段历史是一个非常好的题材。所以我们就先写了一个故事梗概。

正好我的经理人是犹太人，他非常惊讶，从来没有听说过上海还有接纳过两万多名犹太人的故事。于是，他就和西德·甘尼斯先生见了一面，聊了这个故事。

我们花了大概半年的时间，选了六个故事，然后最后选了音乐题材的故事，就给了西德·甘尼斯先生看，然后他不仅表达了兴趣，还和我谈了规划。他毕竟作为资深电影人，对于这方面的洞察力的判断力令我印象深刻。

腾讯娱乐：在你所说的没有被最后选中的其他几个故事，都是什么样的呢？

吴靖萱：相对出色的创意有两个：一个是摄影师为主人公。一个摄影师由于一张照片启发的一个故事。还有一个是在唐人街，一个古董商人，他有一个很特殊的古董，是在二战的时候，犹太人从中国拿过来的。最后脱颖而出的就是现在这个音乐主题的故事。音乐是一个世界语言。两个小孩子，他们在第一次相遇是不懂对方的语言，也不知道对方在说什么，可是他们唯一交流方式就是这首“童谣”。

腾讯娱乐：这回将《童谣》带到中国，会有几次放映？在美国反映的时候，观众的反响是什么样的？

吴靖萱：这是我们第一次在中国放映《童谣》。在美国的放映场次里，除了为参加奥斯卡在院线中放映过之外，在宽容博物馆的特殊展映给我的印象非常深刻。现场座位有三百个，可是有四百个观众预定了门票，最后放映的时候有一百多个人进不来。在放映结束了之后，全体观众站起来鼓掌，然后大家分享的时候，我们才意识到现场80%都是犹太人，他们很感触。但是美国犹太人对于这段历史的了解，几乎为零。

腾讯娱乐：你在做调查的时候从哪里寻找资料和故事的素材呢？

吴靖萱：一开始是在网上看一些文章。后来是一位留学生跟我一起创造的这个故事，她做了大量的调查，比我做的要细致多了，因为其实真正操笔的是她，那么我只能给她一些故事建议，例如说我们的故事产生在现代，然后回归到过去，因为我们是闪回的片子，因为不想重拍二战的题材，可能有点太灰暗了。那么在真正题材，还有整个这段历史的认知度上，我那个朋友做了更多研究。

在故事大纲完成后，西德·甘尼斯看了之后请了一位专业的编剧，他曾经是《成长的烦恼》的编剧之一。

融入好莱坞：过了语言关只是开始

腾讯娱乐：你之前在中国拍过几部影片，你是如何将工作重心全部转移到美国的呢？

吴靖萱：两年前，我现在的经理人看到了我的一些资料，然后跟我聊天，可能觉得我在气质等各方面挺适合来好莱坞发展，问我有没有兴趣尝试一下。我很喜欢运动，比较积极阳光，英语也还不错。他说现在中国市场这么好，他也希望下面有几个中国演员。所以他当时就很极力的邀请我去美国发展。

腾讯娱乐：华人演员在好莱坞发展，你觉得困难的地方有哪些？

吴靖萱：我最开始到美国的时候，住在亚洲人很多的一个区域。全是中国人，你出门一句英语不用讲，我在那儿待了一段时间，然后我说不行，我真的不能待在这儿，待在这儿我来美国没有任何意义。

我搬到一个你想找中国人都找不到，每天必须去吃西餐的区域。完全逼自己在那个氛围里面成长。我也算是适应能力比较强的人，可是一开始确实是有点，尤其是在跟他们沟通的时候，还是很多困难。

我不太爱讲话，但是美国人都特爱讲话，一见面就说很多，我一开始就想，我看咱们来，中国人在美国也都不讲话，不是也活得好好，我一开始也是比较不爱跟他们说，后来上了几堂表演课，表演老师他见我第一面就说你这人不够自信，不够开放，如果你没有把自己释放出来，你不要在好莱坞当演员，你要想在好莱坞当演员，第一就要把自己释放出来。

这是最基本的，所以他当时说这句话，一下子让我脑洞开了，其实人的性格可以改变，尤其你想做演员，你整天把自己封闭起来，不跟他们沟通，你进剧组怎么办，见到了导演，你不可能只跟他说戏，他跟你说戏，故事说完，两个人就分开，因为没有文化属性，没有办法沟通。所以后来我就开始花很长的时间开始学习，从饮食到兴趣爱好，到音乐，到电影，都要慢慢学习。

很多人说出去只要语言好就可以。其实你英语再好有什么用呢？一张嘴却和别人没有共同话题。

初入片场：被删戏是常事 劳拉·琳妮对自己照顾有加

腾讯娱乐：刚接到《忍者神龟2》参演机会的时候，会不会感觉机会来得特别快？参与这样的制作，你是如何准备的呢？

吴靖萱：这其中还有个小故事。一开始我知道这个角色的时候，他们把这个角色说得可重要了。他们说大概要拍20分钟的戏份，我没有概念，以为说我就会在电影里出现20分钟。

但是美国拍戏是这样，你确实拍了20多分钟的素材，可是最后正片里你不知道会剩多少。不过我想想自己刚来到好莱坞，可以进这么大制作的电影，还是觉得很不可思议。

我当时正在制作《童谣》，前期制作筹备感觉人就来回那么几个。但是你一到《忍者神龟》现场，就感觉像一个世界一样，好大啊，他们制的景，我每次去拍戏现场的时候都会给我带来很大惊讶，因为他那制景太逼真了。警察局的一间办公室，置景的面积有一整层楼这么大。很多就算拍摄根本拍不到的地方，每一个角落都是完全百分之百的写实。当时我确实是挺震惊的。

腾讯娱乐：在拍摄的过程中，给你帮助最大的演员或者主创是谁呢？

吴靖萱：我在里面演的就是一个警察，一个纽约市警察局的第二指挥官，然后跟我一起的搭档，就是我的老大劳拉·琳妮。在这个拍摄过程中帮助我最多就是劳拉·琳妮，她是一个非常友善的人，在现场她知道我第一次进这样大的剧组，可能会有些紧张什么，就在边上一直安慰我。

有一场戏，有很多其他警察，我跟劳拉·琳妮站在中间，一堆警察应该是铺在我们身后，因为我们两个是警察局里面的领导，结果我站在那儿没多久，有两个人就把我给挤到后面去了。

我在想挤到后面就挤到后面，我也不差那个镜头，然后我就在那儿站着，然后站了一会，劳拉·琳妮四处在找，然后在后面看着我，一下子把我拽过来，你干吗站他后面，你站我边上来。她很帮我。

还有一次拍了一场戏，我是有台词的。结果我拍完了之后，导演跑过来跟我说，要再拍一条没有你的。我虽然当时没有表现出很伤心，但劳拉·琳妮就跑过来说没关系，他们一定会用你说话的那一条，不要担心。所以我觉得劳拉·琳妮人真得很好，她一直在帮我。

中国人在好莱坞 还是要“有两下子”

腾讯娱乐：在参与两次好莱坞大片后，有什么经验和体会吗？

吴靖萱：我觉得还是交流。很多中国演员到了国外，可能都是让助理或者身边人跟剧组沟通。

如果不是你自己沟通交流的话，包括你见到演员、导演、所有工作人员，你不会让他们觉得你是团队的一员。他们拍戏也是说，我们想要找一个演员放在电影里面是流畅的，而不是一看就是把中国人放进去的。他们是重视中国市场，但是更加重视演员的表现能力、表演能力。

并不是说中国演员受歧视。如果能力到了，你表演到了照样可以进去，所以有的时候不要说好莱坞不要中国演员，我们不要去想这些事。其实做美国文化的交流，跟你学表演，跟你进修任何东西是一样的，你要花心思，你不是说我现在有一个剧本，那么好，我要好好看这个剧本，我要进好莱坞电影，不是这样的，你在看这个剧本之前，你就应该了解美国文化，我进《忍者神龟》之前，我都让我经理人，让我身边的翻译去跟我讲现场的拍摄流程，你要注意一些什么，如何去跟美国人打交道，这些都要提前去认知的，而不是说你这个叫做现学现卖，临时抱佛脚。

腾讯娱乐：在好莱坞发展，你之前拍摄动作戏的标签给了你什么样的帮助呢？

吴靖萱：可以说，喜欢运动是我生活方式。哪怕我不做演员，可能我也天天健身运动。最好是会一些动作演员的东西，不是我一定要去当动作演员，或者我给自己的定位就是要做动作演员，而是因为我自己自身本来确实是很喜欢。我去上武术课，武术老师第一次见到我说，我们中国人要想在美国人混，你不来点，你不会两下不好意思。